失恋33天》和《白蛇传说》，完全不搭嘎的两片，共同证明了一个问题：中了妖毒的文章已成精。
刻薄点说，《失恋33天》是部电视剧短片，再拉伸拉伸，再墨迹墨迹，33集的现代都市爱情剧就出来了。在这方面，滕华弢是个高手，《双面胶》、《蜗居》、《裸婚时代》，都有一股引领潮头的暗能量。李星文撰文说《2011电视剧：乘上火箭的神奇产业》，就在这个神奇的当口，滕华弢没有选择用《失恋33天》续写《裸婚时代》的疯狂，而是一脚踏进了中国电影这个泥潭。
若干年后可能有人要潜心研究，这样一部电视剧手笔的电影，何以在凄惨的2011影坛博出位？——电影刚刚上映一天我就夸此海口，很容易成为自杀性的文字，还好有“不靠谱”杨劲松老师垫背，他微博扬言“「失恋33天」是我国电影百年中最重要的一部作品，尤其是文章的表演堪称经典！他在创新自我，让他人无法复制！”估计很多人此言的前半部分不敢苟同，但电影也是一门流变中的艺术，谁说一部电视剧手法的电影就有所成就？
（如果你是追求艺术电影的，那另当别论。这个档期有《转山》和《Hillo树先生》，已经就够了，个人也颇喜欢。血琳琳的现实是，尚有八成电影亏损，投资人伤不起，中国电影也伤不起！）
不容忽视，中国电影市场目前是一个严重肾亏的局面，只能靠虚表繁荣撑门面。我们该用什么来疗伤？固然是票房，只有票房才能拯救投资人的心灵，才能拯激活中国电影脊髓里的造血干细胞。票房万能说固然也不是什么好东西，可当《钢的琴》、《转山》和《树先生》这样的好电影都见不到票房时，也只有寄希望商业电影能守护票房基础，再战未来。
一如十几年前中国文学的尴尬境地，后《北京文学》发起“好看的小说”革命，迎来了《贫嘴张大民的幸福生活》，这个理念引用到电影市场未尝不可。同样的革命还发生在话剧舞台，当话剧市场几乎走进死胡同之际，一票年轻人让话剧突然柳暗花明。以“开心麻花”系列为例，8年来13部作品，座无虚席场场爆满。看惯了《雷雨》和《茶馆》的人可能要说了，这是话剧吗？简直就是闹剧！什么玩意！可就是这么一出出闹剧，一票难求。先别管什么玩意，观众的反响说明一切。什么时候我们的电影市场也能像“开心麻花”那样一票难求？
在上一段落的铺垫下，不妨将《失恋33天》归位为“好看的电影”。有了这个归位，我们大可放下学术的架子，忽视他电视剧的影子——反正好看，不知不觉也就忘记了。
听觉上，和《裸婚时代》如出一辙，《失恋33天》台词的功夫了得。每一句都紧扣时代的言语脉搏，博得观影者嫣然一笑的同时，又令人心生小小佩服——这桥段亏他们想得出来。比如文章给白百合吃自制冰激凌的对白，白百合问家里哪来的奶油，文章调皮地回答说把奥利奥夹心里的奶油舔出来了，白百合说恶心，文章说骗你的，奶油是买来的，白百合又问里边的薄荷味从哪里来的，文章继续俏皮说牙膏里挤出来的，又把白百合恶心到了，问是不是又骗她，文章却说是牙膏是真的，白百合又给恶心到了，文章解释说牙膏能吃，小时候一管管冻冰箱里吃。对白既有浓厚的生活情趣，又完全出乎我们的意料。
视觉上，白百合的表演可圈可点，但文章的演绎更加出位。文章的表演简单说，叫“基情四射”，复杂点正如杨劲松所言创新自我，让他人无法复制。文章饰演的王小贱显然是个小Gay，一般来说只会出现在地下电影导演之手(当然这和原著人物不无关系)。要把王小贱这样一个娘气十足的大男生演好，没有点真功夫可不行。此前我们领略冯远征在《非诚勿扰》中的风情万种，可谓绝版。《非诚勿扰》里给冯远征的空间才几分钟，是个片状的过场人物，这一回文章来了一个彻头彻尾的形象革命。由于意识形态的原因，还不能说出所以然，难度非同一般。娘版的文章游离在观众的接受程度和电影局老八股的审片尺度之间，视觉上绝对挑逗。
《白蛇传说》中跟着师傅法海降妖除魔的能忍中了妖毒，一不小心自己成了妖，从《白蛇传说》到《失恋33天》，文章的妖毒非但没有去除，反倒是加深了，不仅如此，简直修炼成精。有了文章这个小“妖精”，好比片中薄荷冰激凌爱情里挤进牙膏，口味怪了，趣味也浓烈了；有了文章这的“基情”，《失恋33天》成了一部好看的电影，一部可以四两拨千斤的商业电影。
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